Introduction aux accords

Quelques connaissances de base des accords

Nous allons essayer ici de comprendre comment sont construits les accords. Nous avons vu dans la section Intervalles le nom de ces intervalles. Maintenant, nous avons ces intervalles joués simultanément. Le but ici n'est pas d'essayer de connaître le nom de tous les accords par cœur mais plutôt de comprendre comment les construire. Une autre notion à prendre en compte est le degré des accords. Voir aussi, les "chiffres romains" montrant où se situe un accord. (I- première, II- deuxième, VI- sixième position) et ainsi de suite. Ceci est crucial lorsqu'il s'agit d'analyser les fonctions des accords. C'est aussi la règle "mais j'avoue ne pas toujours la suivre" d'écrire en minuscules les accords mineurs et en majuscules les accords majeurs. Exemple : iv7= l'accord mineur de septième sur la quatrième position. VI7= l'accord majeur sur la sixième position.

Noms et degrés des accords en fonction de leurs positions respectives.  

Résumé du nom des notes qui composent un accord

Ci-dessous, nous avons les principales notes de musique qui composent, soit un accord de trois sons où de quatre sons. Il s'agit ici, bien sur, du principe de base.

Formule de construction des Accords

La Construction d'un accord.

Il s'agit, maintenant de regarder en détail, selon le tableau ci-dessus, comment construire un accord. Commençons par l'accord de Do majeur. Do sera donc la fondamentale de l'accord, à savoir la tonique, le 1 de la colonne: analyse. Petit détail, nous voyons que le tableau comporte des accords de trois sons et des accords de quatres sons. Mais pour commencer, nous utiliserons trois sons, où deux notes au-dessus de la tonique : une tierce (3), et une quinte (5). Le premier exemple est celui de la rangée 10. Puis les lignes 12, 14 et 8. Veuillez noter que la septième mineure n'est pas écrite en tant que telle. Seule la septième majeure est mentionnée (M7).

Renversement des Accords

Toute position d'accord dans laquelle une ou plusieurs notes ne se trouvaient pas au-dessus de la fondamentale est un renversement. Les accords de trois sons ont deux renversements, les accords de trois sons ont trois renversement.

Nota bene:  Quelque soit l'état d'un accord, fond, 1er renv, 2 ème renv, etc, son analyse reste identique, a savoir, son nom reste le même. Ainsi, ci-dessous, nous avons trois accords de Do majeur et quatre accords de Do M7 dans leurs renversement respectifs, mais ça reste Do!

Maintenant, pour l'écriture des accords, le premier s'écrira tout simplement Do. Puis, les deux autres accords s'écrirons C/E (Do avec mi à la basse) et ensuite C/G (Do avec Sol à la basse.) Pour les accords de trois sons c'est la même chose. Fond. DoM7, 1er DoM7/E, 2ème DoM7/G, 3ème DoM7/B.

Harmonisation de la gamme majeure et les gammes mineures

Voici une harmonisation de quatre notes d'une gamme de Do majeur et de Do mineur. Comme vous pouvez le constater, il existe une gamme majeure et trois gammes mineures, à savoir Do mineur naturel, Do mineur harmonique et Do mineur mélodique. Veuillez noter les chiffres romains sous les accords. Ils indiquent le degré des accords. Quelle que soit la tonalité dans laquelle nous nous trouvons, le nom des accords changera mais pas le chiffrage des accords. Par exemple, (V7) ou simplement (V) indique un accord qui est placé en cinquième position dans toutes les tonalités, mais pas le nom de l'accord. Il en va de même pour les douzes autres accords du cercle des quintes. Ceci est particulièrement utile lorsqu'il faut analyse une progression d'accords. Nous savons que (V7) est un accord de septième dominante, (IM7) est la tonique, (VIIº) est également un accord de dominante et ainsi de suite. Voyez maintenant Sol7, noté (V7) dans le mode majeur et mineur. C'est un accord majeur avec une septième mineure (M3, P5, m7) appelée septième dominante. Conclusion : tous les accords de septième dominante sont majeurs avec une septième mineure, quelle que soit la tonalité. Attendu en mineur naturel, c'est un accord de septième mineure (Gm7) et donc sans fonction de dominante.

Les accords de septième dominante ont une fonction diatonique.

• Comme cet accord est toujours placé sur le degré V, un accord septième de dominante peut déterminer une tonalité.
  
• L'accord Mi 7 montre que nous sommes dans la tonalité de La majeur, de même, avec Ré 7, nous sommes en Sol majeur et ainsi de suite...
  
• En règle générale, tous les accords qui possède le Triton sont des accords de dominante.
• Une bonne raison de bien connaître le cercle des Quintes.. (circle of Fifths)

Gammes et accords en do majeur, do naturel mineur, do mineur harmonique et do mineur mélodique.

Veuillez examiner de près les gammes mineures. Soit: La gamme mineur naturel, mineur harmonique et mineur mélodique, plus particulièrement le 6e et 7e degré.

En résumé: La gamme mineur naturel ne possède pas d'accord de dominante. Par contre, la gamme mineur harmonique et mineur mélodique, elles possèdent un accord de 7ème de Dominante. Ceci est dû uniquement par la suppression du bémol sur le 7ème degrés. De ce fait, la note Si bécard, devient une note a mouvement obligé (qui est obligé de résoudre sur Do) et permet donc a l'accord du cinquième degré (V) d'être un accord majeur et par là de devenir un accord de dominante. Donc, dans la tonalité majeur, mineur harmonique et mineur mélodique, l'accord du cinquième degré est toujours majeur grâce à la suppression du bémol 6, qui devient donc Si bécard, où Si, tout court.

Bien examiner ci-dessous les différences entre la gamme majeure, (la gamme de référence) et la gamme mineur naturel, mineur harmonique et mineur mélodique. 

Remarque: Les accords de la gamme majeure sont encore indiqués en notation française, cependant, nous choisirons dorénavant la notation Anglo-saxonne, car la plus utilisée.

Table de la nature des accords en fonction de leur position