La Modulation
La tonalité n'existe pas en termes absolus, elle se manifeste par un mouvement harmonique où les accords ont des relations entre eux. Des relations de tension ou de relâchement autour d'un accord central appelé Tonique. Le passage d'une tonalité à une autre s'appelle la modulation. En d’autre terme, une pièce de musique est écrite en (do majeur) puis quelques mesures plus tard, c’est un autre Tonique qui est utilisée comme par exemple un (sol majeur) qui est le ton voisin de (do). Voici ci-dessous, quelques exemples de modulations.
- Modulation directe. Passage direct d'une tonalité à une autre.
- En Utilisant des accords de transition des (V7), accords de dominante.
- En utilisant des accords secondaires.
- En utilisant des accords pivots.
- En Utilisant les relatives majeures ou mineures.
1. Modulation direct de (Do) à (Sol) en utilisant la sensible de (sol) c'est à dire (Fa#).
Dans l'exemple ci-dessus, (sol) est le ton voisin de (Do) et pour passer de (Do) à (sol) on utilise la sensible de (sol) soit la note (Fa#).
3. Les accords de dominantes secondaires.
La définition des accords de dominantes secondaires est l'utilisation d'un accord étranger à la tonalité originale. L'extrait ci-dessous est tiré de la chanson des Beatles " In my Life ". La chanson est en (La) majeure. Or, il y a un accord de (La7) qui est un (V7), accord de dominante mais (La7) n'appartient pas à la tonalité de (La) majeure. Donc, c'est un accord d'emprunt à la tonalité de (Ré). On voit bien ici l'accord de (La7) qui résout sur l'accord de (Ré).
Donc, pour analyser ces quatre mesures de la chanson, je suggère de simplifier et d'écrire simplement les accords principaux de cette section.
Il est maintenant plus facile de voir ce qui se passe ici. Nous voyons immédiatement que (A7) n'appartient pas à la tonalité de (La) car en (La) la note (sol) et dièse alors que pour avoir un (La7) (sol) doit être (sol) bécard. Donc ici (La) joue le rôle de l'accord étranger ou secondaire. Puisque nous avons commencé dans la tonalité de (La) ce passage se termine également dans la même tonalité, Il faut analyser toute la section dans la tonalité de (La). C'est pourquoi (La7) est étiqueté (V7/IV) et (Ré) est donc l'accord de sous-dominante dans la tonalité de (La) à savoir le quatrième degré (IV). Pour terminer l'analyse, nous devons mentionner la cadence plagale, Ré à La (IV) à (I). (Maintenant, il faut mentionner la chose la plus importante, à savoir que l'action de l'accord (La7) comme dominante secondaire est très courte, de ce fait, on parle pas ici de modulation dans le sens strict mais plutôt d'une coloration de passage. Néanmoins, l'analyse en reste pertinente.)
Les Accords Pivots.
Comment moduler avec des accords Pivots. L'extrait est tiré de la chanson des Beatles "Here There and Everywhere". Elle est est en Sol majeur et module en Em. Comme vous pouvez le voir, c'est l'accord (F#º7)qui est l'accord pivot. Non seulement il appartient à la tonalité de G (#VII7) mais il est aussi le (#II) de la tonalité de (Em). (B7) est là pour confirmer la nouvelle tonalité, il est également la dominante (V7) de (Em). Ce type de modulation est très courante et permet une transition en douceur vers une nouvelle tonalité.
Encore quelques mots sur les accords pivots. Par exemples avec l'accord de Ré mineur. il est le :
- II- en do majeur et en do mélodique
- III- en si♭
- IV en la mineur naturel, la mineur Harmonique
- V- en sol mineur naturel
- VI- en fa majeur
- Il est aussi le II- relatif en do majeur ( II- V7 I )
Refaisons notre petit diagramme d'accords. Veuillez tout d'abord noter que (Mi) mineur est le mineur relatif de (Sol). les deux tonalité ont un dièse à la clés. Sous le symbole des accords se trouvent les chiffres romains qui expriment le degré des accords. Comme vous pouvez le voir, nous avons F#m7(♭5) et (Em). Effectivement, l'accords Pivot F#m7(b5) appartiennent non seulement à la tonalité de (Sol) mais aussi à la tonalité (Em). Par exemple, F#m7(♭5) est le (#VII-7(♭5) de la tonalité de (Sol) et le #II-7(♭5) de (Em). Pour finir, l'accord de dominante B7 (V7/I) résout sur (Em). Notez la flèche de B7 à Em, elle qui indique la résolution de l'accord de dominante (B7) vers l'accord (Em/G). De plus, les crochets de F#-7(♭5) à B7 indique une cadence de type II- V7 I (aussi appelée II- relatif.)
Modulation à la relative majeure avec accords pivots
Beethoven Moonlight Sonata
Cet extrait est tiré des mesures 5 à 9 de la partition..
Lorsqu'il s'agit d'étudier un morceau de musique tel que la Sonate au clair de lune de Beethoven, il est essentiel de simplifier les mesures que nous voulons analyser.
Nous voyons plus en détail la progression des accords de (La) mineur à son relatif majeur (Do). (la version originale pour piano, et en Do#mineur). Ici, (Dm) est l'accord pivot qui est le (IV-) en (La) mineur et le (II-) en (Do) majeur. L'utilisation de l'accord pivot que nous avons dans la "Sonate au clair de lune" ne diffère pas des autres exemples décrits ci-dessus. Cependant, veuillez noter à quel point la progression des accords est fluide. Par exemple, le premier renversement de l'accord (E7) utilise sa tierce (sol#) pour résoudre sur la tonique (La). Maintenant, dans le rectangle rouge, l'accord de quarte et sixte (6/4)qui utilise une double appoggiature sur la Dominante (sol7) (V7). Voyez comment (sol7) résout joliment sur (Do) l'accord tonale. Pour plus d'exemples, voir : exercice du cycle de la quinte. (sol7) appartient à la tonalité de (Do) majeur.