Analyse des accords

Analyse harmonique avec fonctions d'accord diatonique.

il faut prendre en compte différents aspects d'un accord pour en déduire sa fonction.

1. La nature du son qui est donné par la qualité des intervalles qui le constituent.
2. Le degré qu'il a dans une tonalité majeure/mineure. Par exemple, D-7 n'a pas la même fonction selon qu'il est le (II-7) dans la tonalité de C majeur, le (III-7) dans la tonalité de B♭ majeur, ou le (VI-7) dans la tonalité de F majeur. même s'il a les mêmes qualités intrinsèques d'un accord mineur7.
3. Parfois, deux accords de nature différente jouent le même rôle (V7 et VIIº7). Il est alors possible de les échanger, de les substituer l'un à l'autre pour enrichir l'harmonie, pour éviter la monotonie.
4.  Son environnement immédiat dans le morceau de musique, en particulier la loi d'attraction ou de répulsion harmonique existant entre lui et l'accord qui le précède ou le suit. Certaines suites d'accords se rencontrent fréquemment dans les thèmes. Parmi elles, il en est qui jouent un rôle particulier dans les cadences, (du latin cadere : tomber).

La fonction des Accords.

Les accords diatoniques peuvent être représentés en trois catégories distinctes selon qu'ils ont, d'une part, le quatrième degré, sous-dominante d'une gamme et d'autre part, le Triton. Tous les exemples ci-dessous seront pris dans la gamme de Do majeur. (pour changer !)

1. Les Accords de Tonique.

• Ce sont des accords qui n'ont pas le quatrième degré, ni le Triton.

• Ce sont les accords: I (C), I6 (C6), IM7 (CM7)  / III- (E-), III-7 (E-7), VI- (A-), VI-7 (A-7)

Veuillez noter que E-7 (III-7) est équivalent à CM7 (IM7) dans lequel la note de basse a été remplacée par la neuvième. Quant à A-7 (VI-7), il s'agit simplement de la tierce inversée de C6 (I6). Les substitutions d'accords de tonalité ont la même fonction que les accords de tonalité. Ce sont des accords interchangeables.

2. Les accords de sous dominantes.

• Ils ont le quatrième degré mais pas le Triton.
• Ce sont les accords: II-(D-), II-7(D-7) / IV (F), IV6 (F6), IVM7 (FM7)
• Les accords (II-) et (IV) sont interchangeables. (Veuillez voir l'exemple ci-dessous)

Les accords de sous-dominante ne sont pas aussi stables que les accords de tonique. Le quatrième degré étant attiré par le troisième degré. En Effet, il n'y a que 1/2 ton entre (Fa) et (Mi) et donc ce quatrième degrés aura tendance à se résoudre sur les accords qui ont le troisième degrés. Cela permet sans doute d'expliquer la raison d'utiliser l'accord du deuxième degrés, (Ré min7) à la place de (Fa) dans la cadence (II-7, V7, I) à la place d'avoir (IV, V7, I). On donne ainsi, à l'accord de Ré min7, le nom de deux relatif ou (II-7).  Un exemple de (II-7) ci-dessous.

Un extrait de Yesterday.

Les Accords de Dominante.

• Ce sont les accords qui ont le Triton.
  
• Ce sont les accords: V7 (G7), VIIº7 (B), VII-7(♭5), II-6 (D-6).

Comme les accords de dominante ont le Triton, (Si / Fa) ce sont des accords plutôt instables et ils ont tendance à résoudre sur les accords de tonalité. Veuillez noter que G7(V7), Bº7 (VIIº7), B-7(♭5) VII-7(♭5) sont interchangeables.

Résolution des accords de dominante.

Nous avons déjà vu comment les accords de dominante se résolvent. Cette fois-ci, nous voyons plus en détail la résolution des trois accords de dominante. V7, VIIº, VII-7(♭5). Veuillez noter la flèche au-dessus de G7 qui montre une résolution de cadence parfaite, soit: un accord de dominante et un accord de tonique dans leur position fondamentale.

Ainsi, nous avons vu ci-dessus les principales fonctions des degrés d'accords. Nous pouvons maintenant ajouter quelques accords supplémentaires pour compléter la liste de ces accords de fonctions "spéciales".

L' Accord de Sixte Napolitaine.

Etapes pour construire l'accord Napolitain.

L'accord de sixte napolitaie doit être attribué à l'altération chromatique ou considéré comme un accord de pré-dominante ou de sous-dominante. Il s'agit très probablement d'une réminiscence de l'ancien mode grec (mi) (mode phrygien) . Note caractéristique: (♭2)  

Considérons maintenant les trois mesures ci-dessous. Dans la première mesure (Majeur) on a le remplacement de l'accord de sous-dominante (IV) par un accord de Ré mineur qui appartient au deuxième degré (II-) de la tonalité de Do. Veuillez noter que les trois premiers accords (D) sont en position d'un accord de quarte et sixte (deuxième inversion). Le deuxième accord est dans la position d'un accord de (♭3, 6) et enfin l'accord napolitain dans son deuxième renversement avec son (♭2) typique.

Ecoutez les trois mesures.

L'accord de Sixte napolitaine dans la Sonate op. 27 no.2 de  Ludwig van Beethoven

Il s'agit ici, de la version pour guitare, en La mineur. (La version originale pour piano est dans la tonalité de Do# mineur). Dans l'exemple ci-dessous, il faut considérer la sixte napolitaine (N6) dans son état de deuxième renversement. Elle est ici utilisée comme accord de pré-dominante. La règle ici est que la sixte napolitaine dans son état de deuxième renversement soit suivie par l'accord de dominante dans son état de premier renversement. Veuillez également noter, que dans la mesure quatre, l'accord (La mineur) est dans son état de second renversement, accord de quarte et sixte qui procède l'accord de dominante Mi 7. C'est un exemple d'un accord de quarte et sixte de cadence 6/4 qui précède l'accord de dominante E7 (V7) qui conclut une cadence parfaite.

A ce stade, on peut rencontrer, parfois, des chiffres en dessous des accords. (5, ♭6, et ainsi de suite. Ce sont les "basses chiffrées" qui représentent l'harmonisation d'un accord. Position de base (5), 1ère inversion (6), et ainsi de suite. 

L' Accord de Sixte Augmentée.

La fonction de accord de sixte augmentée est d'être utilisés comme un accord de pré-dominante terminale, ce qui signifie que sa résolution normale est à la dominante. Il existe trois types d'accords distincts dans cette catégorie : la Sixte italienne (It6), la Sixte française (Fr6), la Sixte allemande (Ger6). Nous allons apprendre à construire la sixte augmentée par étapes et la résolution appropriée de chacune de ses parties.

La Sixième augmentée italienne possède ici les trois notes communes à tous les accords de sixtes augmentées, à savoir : A♭, F# et C. (Notes en rouge). L'accord résout ensuite sur l'accord de dominante Sol, si nous nous trouvons, bien sûr, en Do.

La position de base de l'accord sur le manche tel que vous pouvez le trouver sur la transposition ci-dessous. "G" montre la Dominante quand on est en Do mineur. Ici, on remarque les deux mouvements de A♭ et de F# qui se déplacent sur la même note,  G majeur.

Dans la transposition du Prélude de Chopin, j'ai choisi d'utiliser la sixte augmentée italienne (It+6) au lieu de la française, afin de respecter la progression des accords de trois notes. Cependant, veuillez noter que la version pour piano de Chopin utilise la sixte augmentée française. (Fr+6)