Les Intervalles

Les intervalles de notes en musique.

• La différence entre deux sons/notes est appelée intervalle harmonique.
• Les intervalles sont désignés par leur taille et leur qualité.
• Les intervalles peuvent être : Majeur (M), mineur (m), Juste ou parfait(P), diminué (º) où augmenté (+). 
• Les intervalles qui ont  2, 3, 6, or 7  en taille ou espace, peuvent être majeur, mineur, diminué où augmenté. Ces Intervalles ne serons jamais Parfait. 
• Les intervalles qui ont 1, 4, 5, or 8 en taille ou espace, peuvent être, parfaits, diminués où augmentés. Ces Intervalles ne serons jamais Majeurs ou Mineurs.
• Ci-dessous, le nom des intervalles: exemple, il y a une tierce en do et mi, une quinte entre do et sol, ainsi de suite.
  

Nom des principaux intervalles

Représentation des intervalles sur la portée

Table des intervalles.

Les Intervalles composés

Les intervalles composés sont des intervalles plus grands qu'une octave. (Au-dessus de 6 tons). La première ligne ci-dessous indique le nombre de demi-tons. depuis A jusqu'a X sont les références des chiffres indiqués dans les tableaux ci-dessous. Les intervalles composés sont fonctionnellement les mêmes que les intervalles simples correspondants (ceux d'une octave ou moins). Ainsi, un 9ème est un 2ème composé (M9), un 11ème est un 4ème composé (P11) et un 13ème est un 6ème composé (M13).

Les Intervalles consonants et dissonants

• Les intervalles consonants sont les intervalles dont le son est stable et généralement agréable à l'oreille : m3, M3, P4, P5, m6, M6, P8.
• Les intervalles dissonants sont ceux qui sonnent durs et instables, ils donnent l'impression de vouloir se résoudre : m2, M2, m7, M7, Triton.
  
• Les intervalles  P1, P8, and P5 sont des intervalles consonants parfaits.
  
• Les intervalles m3, m6, m7, M2, M3, M6 sont des intervalles consonants imparfaits.
  

Quelques réflexions sur les intervalles des notes de musique.

Selon Hindemith et de manière générale, les intervalles consonants excellent en puissance harmonique, les intervalles dissonants en puissance mélodique, tandis que le triton est considéré à part, comme ne possédant spécifiquement aucune signification harmonique ou mélodique. Le terme de fondamentale s'applique non seulement aux accords mais aussi aux intervalles. Dans la quinte parfaite, les tierces majeures et mineures, et les septièmes majeures et mineures, le ton fondamental de l'intervalle est le ton inférieur ; dans la quarte parfaite, les sixtes majeures et mineures, et les secondes majeures et mineures, le ton fondamental est le ton supérieur de l'intervalle. La fondamentale d'un accord est trouvée en choisissant d'abord le "meilleur" intervalle entre deux tons quelconques de l'accord, les intervalles étant disposés dans une série à valeur décroissante de la quinte parfaite à la septième majeure. Il ajoute aussi, que dans chaque intervalles une des notes est la tonique vers laquelle l'autre note est attirée. Cette tonique est :

• Le son supérieur de l'intervalle pour les intervalles m2, m3, +5 et m7

• Le son inférieur pour M2, M3, #4, P5, M6, M7, 8va

Vous pouvez écouter les intervalles de Do à Do supérieur pour entendre comment ils sonnent.